無名氏的《古文物與裸女圖》賞析

《古文物與裸女圖》油彩、畫布。英文署款，無從查出畫家。也找不到類似繪畫題材，無法比對搜尋。

(A) 尺寸：91 x 121 公分。 以《韓熙載夜宴圖》的局部為背景，斜躺的裸女，注視著置在手掌與大腿間的古陶甕。

(B) 尺寸：90 x 120 公分。以《韓熙載夜宴圖》的另一局部為背景，端坐的裸女，正卸下羅紗。床上置有一金銀器。

 

運用三角構圖與羅紗佈局，並非在表現女性肉體感觀的美，或呈現女性裸體的嫵媚和甜美感，而是將女體視為構圖的要素，表現人體在環境及情境下的身體感知。以人物組合，來詮釋形式美學，將中國傳統的古文物入畫，背景的人物姿態和裸女主體都顯得調和自然，而非僅是形塑既有的圖像摹本，是將女性形體與姿態從西方過渡到中國的大膽嘗試。

 

(A)和(B)是同一模特兒，體型豐膄，線條曲線流暢和姿態慵懶的特徵。鈎線運筆流暢婉轉，柔中融剛，然後以淡彩渲染或點染出人體的結構和質感。裸女富有個性的輪廓，眉目清秀，小口朱唇，雙目低視，眼神落寞，更顯得楚楚動人。藍色羅紗配以設色鮮麗的絲絨床墊，將女體襯托得更加誘惑迷人。在背景生動古典人物烘染和＂後印象派＂的點彩技法反映空間的虛實和光影，突顯主體對象，增加畫面層次的厚重感，呈現秀澗靈逸、堅實飽滿、極富獨創性和個性化的審美情趣。

 

此兩幅畫作以生動的線條來描繪實體的柔和與自在，採用明豔對比的色調點染畫面，色彩的深淺疏密與線條相互依存，用筆俊逸灑脫，用色雍容華貴。肩膀、手臂的線條，腰際線到腿部曲線，強調雕塑般的量感，人體造型結實，臀部誇張的形體，豐滿滋潤的肌膚，委婉生動的神態，給觀者帶來極大的精神感染力，完美地呈現了東方女性外在的曲線美和內在的人性之美。