余集的《花鳥圖》賞析

 余集(1738－1823)，字蓉裳，號秋室，浙江仁和(今杭州市)人，清代畫家、藏書家。乾隆三十一年(1766)進士，候選知縣。乾隆三十八年(1773)以裘曰修之薦，與邵晉涵、周永年、戴震、楊昌霖同修《四庫全書》，特改庶吉士，授編修，官至侍講學士。詩文、書、畫兼擅，尤擅仕女圖，時稱「余美人」。道光二年(1822)與潘奕雋赴鹿鳴宴。道光三年(1823)卒。著《秋室集》、《百吶琴》一卷。

 

《花鳥圖》絹本 立軸。 尺寸：122 x 61 公分。 款識：庚寅(1770)水泮月丁浣秋室余集寫於硏書房。鈴印：「秋室」(朱文)、「余集之印」(白文)。另有六方鑑賞印。

 

此畫作墨彩奪目，所謂墨中有五彩者是也。全圖用筆用色講究，色墨並施，豔麗生動，而神韻完備。一對喜鵲佇立於梅樹的枝幹上，梅樹下的奇岩上另三隻喜鵲，姿態各異，或仰或俯，或轉或側，或鳴或戲，或呼應顧盼，或回首理羽，情態生動，各盡其姿，寫實可愛，充滿著無盡的靈氣與生機。巧妙穿插佈局，繁而不亂，顯示了畫家藝術功力之深厚。造型準確，工而不板，工整細緻相間，又不失活潑自然之趣。翎毛極盡工細，羽毛那種輕盈蓬鬆的質感都被玲瓏剔透地表現出來。長有青苔、小草的奇石紋理堅實，喜鵲蓬鬆的羽毛一剛一柔相互映襯。

 

奇岩前方紅色的牡丹花嬌豔動人，或重彩敷粉，三礬八染，或淡色渲染，色墨交融，其精妙處點染成跡，渾無筆痕。花卉富貴、莊重，又不失嬌媚，栩栩如生的梅花和牡丹花在爭豔取姿中，顯得自然融合、風神生動，一股清朗幽香撲鼻而來。葉子用色後，墨筆勾勒莖脈，葉陰陽向背，斜正長短，各盡其態，用筆靈活渾融，不拘泥於工致，極盡物華之態。勾花點葉，工寫結合，亦得飄逸之姿，實為體物察理的＂多面手＂，此乃得力於畫家廣博的學識，駕馭筆墨的能力自然遊刃有餘。

 

整幅畫作構圖新穎，奇岩前的河岸和曲折環繞的江水佈局，流水潺潺，雲氣瀰漫，呈現出明淨清逸、悠然流動的韵韻。景滿而不塞，色豔而不俗，於豪放中含有溫雅，且氣勢連貫，極富生動自然之趣。此畫作富麗堂皇，為典型宮廷畫家風格，雍容華貴，氣韻生動。