題記全文如下：
「政和壬辰，上元之次夕，忽有祥雲拂鬱，低映端門，眾皆仰而視之。倏有群鶴，飛鳴於空中，仍有二鶴對止於鴟尾之端，頗甚閒適，餘皆翱翔，如應奏節。往來都民無不稽首瞻望，歎異久之。經時不散，迤邐㱕飛西北隅散。感茲祥瑞，故作詩以紀其實。」
隨後是詩：
清曉觚稜拂彩霓，仙禽告瑞忽來儀。
飄飄元是三山侶，兩兩還呈千歲姿。
似擬碧鸞棲寶閣，豈同赤雁集天池。
徘徊嘹唳當丹闕，故使憧憧庶俗知。
《瑞鶴圖》畫面用淡石青添染天色，18隻丹頂鶴飛翔於宮殿上空，蹁躚多變，無有同者。又有兩鶴立於左右＂鴟尾＂之上，右邊鶴似挺頸高歌，左邊鶴曲頸相望，刻畫入微，逼真動人。上下左右之間互相呼應，若有節奏。雲氣繚繞中現出宮殿頂部建筑，正面現出屋頂及斗拱，左右又各現出闕樓的一角，這正是宋都汴梁的端門（也就是宮殿的正門宣德門），點出主題，群鶴來集於此，乃是國運昌盛的祥瑞之兆。
所描繪的群鶴翻飛，姿態百變，翱翔生動，筆致精細，各極其態，以鶴之大，演而為小，為飛翔的一群，而又靈動如生，描寫的功夫，超越形而入於神，這對繪畫藝術而言難能可貴。畫中界畫屋脊，工細不苟，時有雲氣漲漫，隱去部分樓層，避免了界畫建筑過多的平列線條造成畫面呆板，白鶴在黛青色的天空中翻飛，顯得格外鮮明，極富盤旋的動感，並且多而不亂，體現了畫家把握大場面禽鳥形態的藝術能力。畫面后幅瘦金體的御制御書題記和詩，與畫風協調，在審美上與畫面相得益彰。
《畫繼》載此圖是《宣和睿覽冊》之一。元中期失群散出，為胡行簡所藏，入明以來歸項子京收藏，清入內府，溥儀以賞賜溥杰為名，連同其他一些書畫經天津運往長春偽皇宮。第二次世界大戰勝利后，溥儀攜此逃至吉林臨江為東北民主聯軍截獲，交東北銀行轉交東北文物管理委員會，其后，入藏東北博物館即今遼寧省博物館。
宋徽宗趙佶（1082 - 1135)，是北宋第八位皇帝（1100 - 1126)，也是歷史上著名的藝術家皇帝與亡國之君。
藝術成就：
書法：自創獨樹一幟的書法風格，筆畫細勁，轉折顯露，稱為「瘦金書（體）」。其特點是筆畫細瘦、鋒芒畢露、挺拔剛健。在中國書法史上，它是將「瘦硬」美學發揮到極致的代表。
瘦金體雖然「瘦」，但毫無柔弱、病態之感。相反地，它透露出一種乾淨利落、一塵不染的宮廷貴氣與奢華感。
字與字、筆與筆之間的行氣連貫，即便筆畫斷開，其筆意與鋒芒也緊緊相連。
後代書法家評論瘦金體是「如屈鐵斷金」，形容其線條雖細，卻像鐵絲般堅硬、金屬般剛強。
繪畫：擅長花鳥畫，刻劃入微、筆法精工，主導北宋畫院發展。傳世作品有《瑞鶴圖》（現藏於遼寧省博物館）是一幅「詩、書、畫」三絕的傳世長卷真跡，絹本設色，物件畫心尺寸：51 公分 x 138.2 公分。
宋徽宗慧眼獨具，親授王希孟指點筆墨技法，政和三年(1113)四月，王希孟用了半年時間，繪成《千里江山圖》（現藏於北京故宮博物院）卷，時年18歲。
才藝：在詩詞、茶學、琴藝及文物收藏上均極具造詣。
賞析此精彩絕倫的《瑞鶴圖》，很自然連結鶴體型素以喙長、頸長、腿長「三長」而著稱，它的形體呈彎曲流暢的線條，展現極富魅力的「S」狀。由曲線而產生生動的節奏變化，同時又是沾了「仙風道骨」的禪意，因其是仙子的象徵物，而顯得更加美麗高雅。其姿態之美，極具衝擊力和震撼力，是其內在美與外在美的有機融合與集中體現。它的姿態，尤其是舞蹈和飛翔最有代表性，那是一種動感的美，也是一種美的活性因子。人類不僅頌讚鶴的動態美，而且還在生活、藝術以至科學領域效法其舞蹈與飛翔。其姿態美，儒雅優美，豪氣奔放，千姿百態，風情萬種；是一種力度，是一種健美，是一種意志品格，是一種對希望和理想的呈現。
「生命朝露 藝術千秋」，觀賞《瑞鶴圖》、《松鶴圖》、《荷塘雙鶴》、《虛洞層崖》的一羽仙鶴、《鏤雕青玉丹頂鶴》、《竹雕萬壽無疆》、《粉彩瓷藍地百鶴梅花紋天球瓶》…等，所有有關鶴的藝術創作，都會讓人在感受到心靈的洗滌的同時，也喚起人們對自然生命的感動和美的沉思！
《粉彩瓷藍地百鶴梅花紋天球瓶》 物件尺寸：口徑：11.8公分；球徑：39.3公分；足徑：19公分；高54.5公分。足底款識：篆書「大清乾隆年製」青色方形無邊線款。此器物珍貴之處在於將文人的藝術精神融入創作之中，有別於普通工匠的彩繪瓷。通體比例、線條和完整性都無懈可擊，繪畫裝飾富麗堂皇，典雅大氣，繪工近乎完美。紋飾佈局有致，栩栩如生的梅花，花卉高潔、莊重，又不失嬌媚，在爭豔取姿中，顯得自然融合、風神生動，一股清朗幽香撲鼻而來。用筆靈活渾融，不拘泥於工致，極盡物華之態，亦得飄逸之姿。丹頂鶴在花叢之間，展翅高飛呼應顧盼，情態生動，各盡其姿，一派生機。形像生動多姿寫實可愛，充滿著無盡的靈氣，翎毛極盡工細，羽毛那種輕盈蓬鬆的質感都被玲瓏剔透地表現出來，儀態萬千，線條勾勒準確、嚴謹、頓挫有勁，設色艷麗雅致，獨具神韻。丹頂鶴和梅花不僅栩栩如生，精美絕倫，且有乘風的動感，強化畫面的動勢，更顯氣韻生動，工匠應具有繪畫功力才能至此，足見其高超工藝已達出神入化之境。
釉彩釉色豪華富麗，極富層次感，水墨的蒼勁與粉彩的嬌豔達到了美學上的完美和諧。高超的筆墨技巧和結構佈局的統一體，優美而有節奏感的形式，前後呼應，精彩絕倫！筆墨形色組成的視覺“交響樂”，一切繪畫要素都處在矛盾對立之中，從而產生無窮的變化和蓬勃的生機，在變化中求統一，在統一中有變化，予人調和、生動活潑、豐富多彩的感受！
此碩大天球瓶為手拉胚一體成形，難度極高。圓口，長頸，垂肩，圓鼓腹，至足底漸收，圓潤規整，端莊大氣；瓷胎精細、白潤；紋飾複雜、生動；層次豐富、清晰；富麗堂皇，大氣磅礴，盡顯皇家用品之氣派。整體紋飾為百鶴各自獨立，又相互關聯、層次分明、位置得當，無半點拖泥帶水、交代不清現象。花團錦簇，各盡其姸，花姿迎風招展，生機蓬勃，將畫面點綴得詩情畫意，予人“一嶺梅花迎春，百鶴齊舞獻壽”的意象，清新嫻雅，曼妙生動，美不勝收！
梅花寒冬先葉開放，花瓣五片，又名「五福花」是中國傳統名花，她象徵著快樂、幸福、長壽、順利、和平。梅花以它的堅貞不渝、高潔、堅強、謙虛的品格，給人以立志奮發的激勵。在嚴寒中，梅開百花之先，獨天下而春，因此梅花又常被民間作為“傳春報喜”的吉祥象徵。
鶴在動物界中屬壽命綿長者，在東方被認為是“吉祥長壽”象徵的「一品鳥」。中國人美稱為仙鶴。自古以來，是中國詩人，尤其是畫家喜愛的題材。不僅在於它形態優美，還寄予了較多的人文理想。鶴，尤其是丹頂鶴，形體優美，潔白無暇，頭上有高貴的紅頂，潔白的身軀及尾部黑色羽毛，有著仙風道骨人格化的形象，氣宇軒昂，且高嗚善舞，具有美的完善要素，這是中國人喜愛丹頂鶴的主要原因。此百鶴圖丹頂鶴造型不一，翱翔於梅花嶺間活靈活現，體態的優雅，飛翔的韻致，著實讓人著迷！
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