《春夏秋冬四屏》木雕賞析

中國花鳥畫不僅是古人「抒胸中逸氣」的藝術形式，更折射著藝術家的人文修養、藝術底蘊和審美品格。中國花鳥畫的立意往往關乎人事，它不是為描繪花鳥而描繪花鳥，而是緊緊抓住動植物與人們生活際遇、思想情感的某種聯繫而給以寓意性的表現。中國的花鳥畫主張通過描繪自然生物表達作者的思想感情和追求，通過欣賞活動而寄託人們的興趣、情操和精神共鳴。

中國花鳥畫多取吉祥題材，每一幅畫都有其象徵意義。牡丹--象徵富貴榮華，繁榮昌盛。松柏--象徵昌盛、堅強、長壽。桃子--象徵長壽。竹、竹筍--象徵堅忍不拔，虛心有節，節節高升。荷花--象徵清白廉潔，潔身自愛。並蒂蓮--象徵夫妻恩愛。菊花--象徵堅貞，有節操，有骨氣，益壽延年。荔枝--象徵吉利。石榴--象徵繁榮昌盛，朝氣蓬勃，後繼有人。枇杷--象徵富貴。橘子--象徵大吉大利。蘭花--象徵高雅賢德。梅花--象徵堅貞不屈，傲骨錚錚。山茶花--象徵春光燦爛。靈芝--象徵吉祥如意。鴛鴦--象徵夫妻恩愛。仙鶴--象徵長壽，仙風道骨。白頭翁鳥--象徵長壽。鳳凰--象徵祥瑞，鳳凰齊飛，是吉祥和諧的象徵。喜鵲--象徵喜氣臨門。雉雞--諧音“至吉”的吉祥意涵。復以擬人化的手法將崇高、貞潔、虛心、向上、堅強寄於梅蘭竹菊「四君子」上，這種文人畫思想的加入，為花鳥畫注入深遠的寓意。

《春夏秋冬四屏》木雕尺寸45cm x 19.3cm x 4。此四屏木雕刀法如行雲流水，線條轉折輕柔飄動，神態足具高雅自若的韻味，更以正確的造型，生動的神態取勝。由其刀法、刀路一望便知是屬大師級的雕刻藝術。此作品用刀自信挺拔，運刀轉折流暢，趨於古拙樸素，整體構思完美，華美中透出雍容渾樸氣象，風格獨特。

春－一對鳳凰竚於太湖石上昂首鳴叫，鳳凰在現實世界中並不存在，是古人幻想的神鳥，其形象有鴻頭、麟臀、蛇頸、魚尾、龍紋、龜軀、燕子的下巴、雞的嘴，身如鴛鴦，翅似大鵬，腿如仙鶴，是多種鳥禽集合而成的一種神物。此對鳳凰有著王者之姿，形象極具富貴之氣。牡丹樹上數朵盛開和含苞待放的牡丹花，增強了濃濃的喜氣富貴寓意。此畫屏隱喻「鳳穿牡丹」反映人們對光明、美好愛情、幸福生活的追求和嚮往。

夏－池塘內荷葉刻法展現工整細麗面貌，盛開和含苞待放的荷花詩意充盈，彰顯寧靜與祥和，一對仙鶴竚於太湖石上，雕刻家使用較有生態趣味的安排來呈現。全幅景緻具自然野趣，如山林之一隅。仙鶴頸項彎曲，生動有勁；羽翮柔軟潤澤，非常亮眼，靈動玄妙、通禪達意、深邃與凝重的巧妙融合，更顯氣韻橫生。滲透出讓生命更美麗的歌頌及對熱愛生命、熱愛大自然的主題陳述，予人一種質樸無華、格調清新、古拙幽深之感。

秋－一對雉雞竚於太湖石上，雄鳥低頭啄食，雌鳥回首望向遠方，形像生動多姿。雌雄雉雞寫實可愛，充滿著無盡的靈氣與生機，翎毛極盡工細，羽毛那種輕盈蓬鬆的質感都被玲瓏剔透地表現出來。太湖石下方數朵盛開的菊花，栩栩如生的菊花，在爭豔競姿中，顯得自然融合、風神生動，一股清朗幽香撲鼻而來。葉陰陽向背，斜正長短，各盡其態，用刀靈活渾融，不拘泥於工致，極盡物華之態。勾花點葉亦得飄逸之姿，尤其花瓣的立體感，實為體物察理的“多面手”，此乃得力於雕刻家廣博的學識，駕馭刀筆的能力自然遊刃有餘。太湖石上方兩枝節節高升的修竹，挺拔清秀，頗具清麗高潔之精神意涵。

冬－支幹挺直成Y字型向上伸展的梅樹，婉變多姿，好似存有樂章而動感十足。蒼老、斑駁的表皮，展現了堅毅的生命力。盛開的花瓣和含苞待放的花朵極為醒目且數量繁多，生機盎然，在爭豔取姿中，顯得自然融合、風神生動，一股清朗幽香撲鼻而來。勾花點葉得飄逸之姿，蔥鬱花樹，灑脫自然，清爽濃淡適宜。梅樹下一對伉儷情深的喜鵲竚足於太湖石上，愉悅搖擺著尾翼，同時擺著頭望向上方，充滿著無盡的靈氣與生機，翎毛極盡工細，羽毛那種輕盈蓬鬆的質感都被玲瓏剔透地表現出來，一種自然天趣躍然板上。氣氛寧靜這正是自然世界中難得的天趣和人們真切細膩的體驗。

四屏下方都有太湖石，長有小花、蘭草等，處處充滿生機，雅致賞心。雕刻家也實踐通過描繪自然生物表達其思想、感情，同時追求通過欣賞活動而寄託人們的興趣、情操和精神共鳴。觀賞者除了看到「畫面」物質的創造藝術，更感受到「畫裡」精神的明月清泉。