「角色結」

 

整個世界乃為一舞台，所有的男人和女人都是演員，他們有各自的進口和出口，一個人在一生中扮演許多角色。

──莎士比亞在<<請君入甕>>中如是說。

 

人的確就如同舞台上的一個戲子。戲夢人生一場空，許多人在即將走完生命旅程時回頭凝望，心裡油然而生的便是這一聲慨然歎息。回想當初，為了演好這齣戲，他們更換了多少面具和戲服，試演過多少不同類型的角色，卻始終無法找到一種「成角兒」的感覺。

 

然而，人又不能從「成角兒」的欲望中擺脫出來。只要他對這個社會還抱有希望，對自己沒有失去信心，他就會想方設法地在社會裡找到他應該扮演的那個角色，就彷彿那個角色注定屬於他的一樣，只有找到它，才會有一種歸屬感和安全感。

 

角色是人內心對自我價值實現的一種期望。馬斯洛的「需要層次說」把人的需要劃分為五個層次：生存的需要、安全的需要、歸屬與愛的需要、尊重的需要和自我實現的需要。每個人都同時具有這五種需要，並且一直渴望著自我理想的實現，渴望著自己潛能與才智的發揮。

 

角色意識是人永遠解不開的結，它纏繞在人的內心與他的行動間，一環套著一環，解開一個，新的更複雜、更高級的「角色結」又出現了。人在背後拖著一個身影，又在身前追趕一個幻影──那個他所渴望的「潛在的所是」的角色，一直到他整個生命枯竭，「角色結」依然沒有解開。這就是「人生如戲如夢」的感慨之原由。

 

想擺脫「角色結」就只有回到自然，因為只有在自然面前，人們才是無角色的純粹之人。然而，一旦人們回到社會，回到人與人的環境，人們又不得不重新捒回那張丟棄在自然荒谷之中的面具，玩起「打結」和「解結」的遊戲。

 

管它「人生如戲，戲如人生」，記取蒙田智慧之言的啟示，不管我們任何階段扮演任何角色，都要好好享受我們的存在，都要知道如何運用我們自身的優勢，都要設法消除人類慣有的「虛榮心」和「嫉妒心」；且「自我」的「人格特質」永不隨「角色」逐流，是我們應有的堅持。同時要能領悟角色的最高境界是沒有角色，無思無慮，潛於無形，伏侍大勢；它的表現力不在豐富言語，而在內涵深度。

 

附註：

蒙田<<變遷論>>那段充滿智慧之言：「知道怎樣好好享受我們的存在，此乃絕對的完美，事實上也非常神聖。我們找尋別的情境，因為我們不知道如何運用我們自己的；我們走出自身之外，因為我們不知道自身之中是何等風光。踩高蹺並沒有什麼好處，因為在高蹺上我們仍必須用自己的腳走路。而在世上最崇高的王座上，我們仍然只是坐著自己的屁股。」