齊白石的《藕葉墨蝦圖》賞析

齊白石(1864-1957)，湖南湘潭人，二十世紀中國畫藝術大師，二十世紀十大書法家之一，世界文化名人。宗族派名純芝，小名阿芝，名璜，字渭清，號蘭亭、瀕生，別號白石山人，遂以齊白石名行世；並有齊大、木人、木居士、紅豆生、星塘老屋後人、借山翁、借山吟館主者、寄園、萍翁、寄萍堂主人、龍山社長、三百石印富翁、百樹梨花主人等大量筆名與自號。

 

齊白石大師手上畫筆所繪的不僅是物質的水和墨，而是同時飽蘸他童年在家鄉的溫情及純真。齊白石以其獨特的藝術表現手法，將他的生活經驗陶冶為美感，這經驗是他個人的，但卻能引發觀賞者的共鳴，是因為它存在著一種予人可及可親的感覺，這感覺並不為時空所侷促，而是出自人們對生活事物情趣的普遍性及原始本能的追求。齊白石作品裡的一件漁網、一隻蝦、一草一木、一隻昆蟲…都是他管窺和諧大自然的媒介載體，此中洋溢著他對萬物有情的質樸情愫，這正是他的藝術能得到廣大認同和讚賞的根源。

 

《藕葉墨蝦圖》紙本 立軸。 尺寸：133.5 x 66公分。款識：三百石郎富翁齊白石畫。鈴印：「借山老人」(白文)、「白石」(朱文)。此畫作可感受其線條流暢的速度感，寥寥數筆藕葉成形，藕葉下五隻蝦也是信手拈來，動感十足充滿活力。

 

蝦的墨色不但有濃淡乾濕的變化，而且有伸展彎曲的不同，整個畫幅未用水紋，卻將蝦的游動表現得活靈活現。靈動而呈半透明質感的群蝦嬉戲在水中，或急或緩，或集或散，疏密有致，濃淡相宜，情態各異，著實惹人喜愛。豐富的用筆，使得蝦的腰部呈現各不相同的情態，或彎腰前行，或半彎腰漫遊，或昂首上行，或彎曲彈跳，豐富極了。表現了眾多蝦的形態、活潑、靈敏、機警和生命力。

 

蝦身和蝦頭，妙在用墨，極盡變化，蝦的一對前爪，由細而粗，數節之間直到兩螯，形似鉗子，有開有合。蝦的觸鬚用淡墨細線勾出，似乎在水中飄動，看似輕鬆，實則極難：畫得活，則生命自出，畫僵了，則成死蝦。群蝦嬉戲，各有其位，如何亂中有序，各歸其主，確實非朝夕之功。白石老人用濃墨橫豎為蝦之眼，橫筆點按結合畫出蝦腦，惜墨如金，凝練傳神。不著一筆表現水，而似群蝦游動，蝦鬚起伏有致，表現了水靜蝦自樂的情趣狀態，真可謂栩栩如生，神韻充盈，從生活中來，又超越了生活。精確的體態，富於彈力的透明體，在水中浮游的動勢，藝術造形中講求的「形、質、動」三要素都達於完美的境界。

 

到七十歲後齊白石大師仍用筆用墨對蝦的特徵上下功夫。增加了重要特徵的蝦鬚，減少了次要部位的蝦腳，經過了無數次的反覆改進，蝦的形象才基本定型更趨於完美。齊白石畫蝦有以下特徵：一、簡練概括，超越生活。二、墨法高超，晶瑩剔透。三、局部誇張，適度變形。四、聚散有法，布局講究。五、以書入畫，柔中帶剛。六、活靈活現，生動傳神。深諳藝術「妙在似與不似之間」的白石老人，將軀體透明的白蝦和長臂青蝦進行了有機結合，創造出生活中沒有，但並不違和的「白石蝦」。

 

池塘中藕芋莖葉線條流暢，葉面和葉背濃淡墨渾散，乾濕的對比變化中形成鮮明奔放的視覺效果，表現出濃郁的民間審美趣味，同時傳達出強烈的生命勃發之感，讓整幅畫作更加氣韻生動！