《圓雕青白玉耍舞胡人》玉器賞析 (17)

唐代國力雄厚，疆域遠及西域，與波斯、天竺接觸頻繁，經濟文化得到充分交流。文學藝術吸取了外來營養，在傳統基礎上又出現了蓬勃發展的生氣，取得了空前輝煌的成就。 唐代玉雕著重向寫實方向發展，徹底擺脫了漢代殘存的商周以來古拙遺風的程式化、圖案化的影響，與同期的繪畫雕塑藝術的關係越來越密切，藝術水平大大提高，是繼漢朝以後中國古代藝術雕琢史上發展的又一個高峰。 唐代玉器與漢代玉器在類型上有所區別，此時期的禮儀、殉葬用玉數量大大減少，精品極少見到；表示等級的官服上用的組佩質量也遠不如漢代。而一般隨身佩帶的飾物、裝飾品、實用品和藝術品等卻在製作上雕琢精美，數量上也大大增加，成為這一時期玉器中的主流。 唐代玉雕的圖案紋飾完全脫離了漢代的形式，出現了內容豐富，題材多樣的全新裝飾圖案，從整體風格來看，唐代圖案基本上趨於寫實，紋飾粗獷，雕琢形式多種多樣，完全擺脫了漢代所盛行的穀紋、蒲紋、雲紋等圖飾，形成了唐代圖案紋飾在風格和面貌上所特有的新格局。 《圓雕青白玉耍舞胡人》物件尺寸 3.2 x 1.6 x 6.2公分高。圓雕耍舞胡人扭腰擺臀，右手掌輕撫頸部，左手掌輕拍腰間。雙腿交叉，婆娑起舞，舞步阿娜多姿，唯妙唯肖。 耍舞胡人西域人輪廓顯著，頭戴包巾帽，身着窄袖束腰短衣褲，足穿長統靴。面部表情誇張生動，沉醉在音樂旋律中，自娛娛人，氣韻生動！ 青白玉局部受水銀沁和土沁分佈自然，增添古玉的歷史感。此物件雕刻家刀法紊絲不亂，在造型上注重起伏，能表現出內在的美感，強調突出形體的肌肉、動態、力量和體積感。 通過賞析此物件的特徵，我們可以看出，唐代的玉佩飾開啟一代玉雕之新風，其中一些作品，顯然受到西域文化的影響，這同唐代思想文化對外開放及儒家思想的削弱有關，這一開端對以後玉器的發展，產生了深遠的影響。