胡湄的《雙鸚鵡圖》賞析

《雙鸚鵡圖》 彩墨  胡湄  1697  (120.5 × 62.5 cm )
                                                                                

《雙鸚鵡圖》（局部）

胡湄(生卒年未詳)，字飛濤，號晚山，又號秋雪，浙江平湖人。諸生，項元汴(項子京1525-1590)外孫，由於項氏收藏古代書幅富甲天下，故胡氏年幼時，就受到古代繪畫藝術的薰陶。善花鳥、蟲魚， 喜仿宋人筆墨，工筆重色，細緻豔麗，造型準確，形態生動，饒有情趣。 他為人耿直，富商巨賈以金帛求畫多遭拒之。其作品中的花鳥蟲魚，靈巧生動，栩栩如生，時稱“仙筆”。雍正七年(1729)日本國王聞其名，遣使重聘，時湄已卒。沈銓(1682-1760)為其入室弟子，能青出於藍，逐由沈銓偕弟子鄭培、高均、高乾赴日授畫三年。

傳世作品有《鸚鵡戲蝶圖》軸，絹本，設色，縱98.2厘米，橫50.3厘米，現藏上海博物舘 ；《花鳥圖冊》、《松竹梅圖》軸著錄於《中國書畫家印鑑款識》。著有《招隱堂集》。從藝活動約於康熙年間至雍正初。

《雙鸚鵡圖》設色紙本 立軸 尺寸120.5 × 62.5 cm，款識：丁丑夏日晚山胡湄寫。未有鈴印。此圖作一果實疊疊的石榴樹，取景其側邊，由上而下的兩支幹石榴連著枝葉，果皮裂開，露出繁密的石榴籽。兩支幹婉變多姿，呈幾何構圖，讓整幅畫作好似存有樂章而動感十足，且將石榴秋實獨特的葉、枝、幹、果實等形態特徵展露無遺。

石榴果實飽滿圓潤，果實內“千房同膜、千子如一”，石榴籽晶瑩剔透，春華秋實，使石榴極具觀賞價值，成為歷代文人墨客吟詠的對象及庭園造景十分常見的樹種。“榴開百子”很吻合中國人祈求豐產豐收、闔家平安的心理願望，從而賦予石榴以團圓團結、興旺發達、繁榮昌盛、和睦和諧、幸福美滿等吉祥的象徵意義。在漫長的人類歷史中演化成為一種文化植物，形成了獨具中國特色的石榴民俗文化現象。此幅畫作也因而讓觀畫者直覺同感幸福吉祥的意境。

兩支幹中段各佇立一隻鸚鵡，相互俯仰對望，形像生動多姿，神韻自然，趣味生動，尤其那眉目傳情的眼睛炯炯有神，令人嘆為觀止！恩愛鸚鵡寫實可愛，充滿著無盡的靈氣與生機，羽毛用白粉工筆抅描，翎毛極盡工細，羽毛那種輕盈蓬鬆的質感都被玲瓏剔透地表現出來。由這對靈巧生動、栩栩如生的鸚鵡也讓觀賞者了解到畫家鬼斧神工的“仙筆”美譽當之無愧！

整幅畫作構圖新穎筆墨豐富生動，筆觸細緻、造型生動、準確，敷色艷麗，有明顯的南宋院體畫神韻，描繪精工，色彩富麗，法度嚴謹。色艷而不俗，於豪放中含有溫雅，且氣勢連貫，極富生動自然之趣，展現妙趣橫生的風格。蔥鬱的果樹和有著王者之姿的鸚鵡灑脫自然，一種自然天趣躍然紙上，筆墨清爽濃淡適宜，氣氛寧靜，這正是自然世界中難得的天趣和人們真切細膩的體驗。

《鸚鵡戲蝶圖》軸，絹本，設色，縱98.2厘米，橫50.3厘米，現藏上海博物舘。載自360doc個人圖書舘。