《落霞孤鶩圖》 彩墨 王原祁 1701 (138 x 65c m
王原祁(1642-1715)，清初著名畫家，字茂京，號麓台，一號石師道人。他是江蘇太倉人，王時敏的孫子，並與王時敏，王鑑，王翬合稱清初“四王”。王原祁聰明有才華，為康熙時進士，因專心畫學，被召供奉內廷，任書畫譜館總裁，負責編纂《佩文齋書畫譜》，並鑑定古今書畫。繪畫方面他得祖父和王鑑的傳授，也是走臨摹古畫路線，尤其喜歡臨摹黃公望，筆墨生拙，韻味醇厚，在技巧方面，他喜歡用乾筆積墨法，先用筆後用墨，連皴帶染，由淡而濃，由疏而密，反復皴擦，畫面顯得渾然一體。除了會畫畫，他還編寫畫論，比較著名的有《雨窗漫筆》和《麓台題畫稿》。王原祁還擅長詩文，作品有《罨畫樓集》三卷。
王原祁認為「畫不師古，如夜行無燭」，學習古人是初學者學畫的基本方法，熟悉之後則該再加以變化，以成自家風格。他曾說過「吾筆端有金剛杵」，其畫作的筆墨表現能力宛如金剛杵一般，具有力量與氣勢。他認為山水畫用筆應有粗細、濃淡、乾濕的變化，才能使描寫之物具有生命力。
《落霞孤鶩圖》設色絹本 立軸 款識：康熙辛已年嘉平月王原寫。鈴印：「石師道人」(白文)、「王印原祁」(白文)。上方由右至左有「三希堂精鍳璽」(朱文) [寶笈重編] (白文)、 (乾隆御賞)(白文)、「嘉慶御覽之寶」(朱文，橢圓印)、(古希天子)(朱文)、「乾隆御覽之寶」(朱文，橢圓印)、「口口口口口口」、[石渠寶笈] (朱文，長方印)、(石渠定鍳) (朱文)等9鍳藏印。
此王原祁畫作為臨摹唐寅的《落霞孤鶩圖》。《落霞孤鶩圖》是唐寅盛年時的得意之作，現藏上海博物館。係以《滕王閣序》中的詩詞“畫棟珠簾湮水中，落霞孤鶩渺無踪，千年想見王南海(王勃)，曾藉龍王一陣風。”入畫。遠景高嶺聳峙，近景幾株茂密的柳樹掩映著水閣，下臨大江。閣中一高士獨坐眺望，童子侍立於後，遠處落霞孤騖，煙水渺茫，景物遼闊。與水閣相依處，別有垂簾水榭一所。江邊泊一小舟，一侍童立船中，意境幽雅恬靜。
此王原祁畫作為臨摹唐寅的《落霞孤鶩圖》。《落霞孤鶩圖》是唐寅盛年時的得意之作，現藏上海博物館。係以《滕王閣序》中的詩詞“畫棟珠簾湮水中，落霞孤鶩渺無踪，千年想見王南海(王勃)，曾藉龍王一陣風。”入畫。遠景高嶺聳峙，近景幾株茂密的柳樹掩映著水閣，下臨大江。閣中一高士獨坐眺望，童子侍立於後，遠處落霞孤騖，煙水渺茫，景物遼闊。與水閣相依處，別有垂簾水榭一所。江邊泊一小舟，一侍童立船中，意境幽雅恬靜。
王原祁臨摹此作品，筆墨與設色境界高妙。用筆鋒穎幻化，真率而意韻高古，生澀之處見純樸。用色絳翠斑駁，是淺絳和青綠手法的極致運用與融合。畫面中屢見筆筆交疊，色色相浸之處，全然不拘小節而直繪天然真趣。此畫作與唐寅《落霞孤鶩圖》原作風格廻異，真實體現他他認為“山水畫用筆應有粗細、濃淡、乾濕的變化，才能使描寫之物具有生命力”的論述。
唐寅《落霞孤鶩圖》載自微博網
沒有留言:
張貼留言