奚岡的山水畫賞析

《雲峯碧澗層叠盤》 水墨   奚岡  創作年代待考  (134x 48.5cm)
                    

《深山樓閣》 彩墨   奚岡  1790  (167x 52cm)

奚岡 (1746～1803)，又作奚九，初名鋼，字純章、鐵生、銕生，號蘿庵、奚道人、鶴渚生、野蝶子、蒙泉外史、蒙道人、散木居士、蘿龕外史、冬花庵主、嵩盦侍者。安徽歙縣人，後居浙江錢塘（杭州）。性曠達耿介，不應科舉試，終生不仕。曾游日本。工詩詞。善書法，四體均能。繪畫山水瀟灑自得，時人譽其與黃易、吳履為「浙西三妙」，屬婁東派，並有吳門派筆趣，嚴謹中見灑脫；亦能作花卉、蘭竹，有惲壽平氣韻，非常超脫。是繼「四王」以後較為重要的畫家。為浙派印人之傑出者，刻印宗秦、漢，與丁敬、黃易、莊仁齊名，號西冷四大家。並與陳豫鐘、陳鴻壽、趙之琛、錢松合稱西冷八家。

《雲峯碧澗層叠盤》 設色紙本 立軸 款識：碧澗濴洄十八盤 漁村猶隔勻蘋灘 剩數畫裏潻遊興 幾叠雲峯帶雨看  蒙泉外史奚岡。鈴印：「銕生詩畫」(朱文)、「蒙泉外史」(朱文)。此幅畫作山峰起伏，林巒蜿蜒，平崗連綿，江水如鏡，境界開闊遼遠，雄秀蒼莽，簡潔清潤。凡數十峰，一峰一狀；數百樹，一樹一態；變化無窮。依款識導引來觀畫，確實讓人有雲峯碧澗層叠盤、天地山河寬無厓的想像空間；山中的村落和樓閣以及近景屋內的那位高士，更加讓人感覺山明水秀、地靈人傑的整體意境。其山或濃或淡，都以乾而枯的筆勾皴，疏朗簡秀，清爽瀟洒，遠山及洲渚以淡墨抹出，略見筆痕。水紋用濃枯墨勾寫，偶加淡墨復勾。樹幹或兩筆寫出，或沒骨寫出，樹葉或橫點，或豎點，或斜點，勾寫鬆針，或乾墨，或濕墨，或枯筆。山和水全以乾枯的線條寫出，無大筆的墨，惟樹葉有濃墨、濕墨，顯得山淡樹濃。遠處的樹以濃墨點後再點以淡墨，皆隨意而柔和。筆墨在精細之中透發著豪氣，在秀潤之中隱含著剛健，在靈動之中又表現出老辣，在墨色淋漓的筆墨之中，讓人感受到的是一種江南文人的憂鬱氣息。

此幅畫作很特別，每展開卷軸，有撲鼻清香味，應為使用上好的「香墨」繪製所致。「香墨」顧名思義，是以香料製成的墨塊。與香藥餅子一樣，香墨的製法也各有不同，不過大多是以芳香濃郁的麝香、丁香、龍腦等入墨。也有別出心裁的調香師，以蘇合香油點煙製墨，名貴非常。上好的香墨，據說遇濕不敗，香徹肌骨，直到墨塊研磨至盡，香氣始終不衰。諸香，龍涎最貴。

《深山樓閣》 設色絹本 立軸 款識：庚戌夏五蒙泉外史岡。鈴印：「奚岡之印」(白文)、「蒙泉外史」(朱文)。此圖峰巒疊嶂，林木蔥鬱，流泉曲繞，長松挺立。山谷中的樓閣，庭院深深，環境清幽。圖中煙嵐起伏，雲霧環山，增加了畫面的高遠感與深遠感，同時產生虛實對比，使全圖籠罩在朦朧飄逸的氛圍之中，宛若仙境。其筆墨畫法尤見精絕超逸，青綠山水氣勢雄偉，主峰高踞畫幅左面，危崖峻險，瀑布折疊，眾峰拱擁，密樹濃蔭，雲氣升浮，構圖繁複，行筆縝密，一絲不苟。近景兩棵巨松頂天立地、栩栩和生，松下石板橋橫跨溪間，一位高士和隨後抱著琴的書僮正徐徐度過小橋，欲往幽谷山林溪水旁的蜿蜒山路，行向樓閣庭院，沿途幾處盛開的紅色桃花，將畫面點綴得生氣蓬勃。整幅畫作水墨淋漓酣暢，山林溪水一派清澗自然之氣；畫中的筆墨渲染韻味十足、意境幽邃，令人神往。

台北故宮博物院和浙江省博物館於2011年6月1日至9月25日，在台北故宮博物院聯合主辦「山水合璧——黃公望與《富春山居圖》特展」。《富春山居圖》是元代畫家黃公望晚年所繪，明朝末年《富春山居圖》傳到收藏家吳洪裕手中，吳洪裕極為喜愛，臨死前下令將此畫焚燒殉葬，所幸吳洪裕的侄子從火中搶救出這幅畫，但畫已被燒成兩段。被火燒成兩段的右段《剩山圖》，長51.4厘米；長達636. 9厘米的左段《無用師卷》則收藏在台北故宮博物院。浙江省博物館提供三件作品：《富春山居圖》的前段《剩山圖》、清王原祁《倣富春山居圖軸》和奚岡《倣黃公望富春筆意圖軸》。奚岡的山水畫在宗法元四家 (黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮) 的基礎上又上溯五代董源、巨然，下逮明人董其昌及清人王原祁諸公，萃取其逸韵而自成一格。他以逸筆作畫，畫名極盛，有浙江畫家巨擘之譽。