《牡丹花》彩墨 于非闇 1957年 ( 44.5x 60.5cm；62.5x 60.5cm )
于非闇 (1887-1959) 原名于照，字非廠，別署非闇，又號閒人、聞人、老非，山東蓬萊人。自幼嗜畫，花卉山水，工寫兼涉，中歲後始致力工筆花鳥。于非闇是近現代中國畫史上致力於工筆花鳥畫研究與創作，並有著重要成就的畫家；這與他從小喜歡養鴿種花及曾學過園藝學、鳥類學有關，為後來畫工筆花鳥畫打下基礎。到了40年代他工筆雙鈎重彩花鳥畫的名聲與張大千 (1899-1983) 不相上下；張大千每有北遊，必與之切磋。
于非闇大師研究工筆花鳥畫，從學明代陳洪綬入手，後學宋、元花鳥畫，並著意研究趙佶手法。作畫主張師古不泥古，更重師法造化。能再現一草一葉瞬間動態特點，而不似靜物之拘板。在鈎線用筆上吸收了瘦金體書法的方法，填色上主張柔婉鮮華，表現出形象的氣骨。反對過於工巧細密而失掉筆墨高韻和整體精神。作畫不墨守成規，敢於創新。
《牡丹花》設色紙本 立軸 款識：[ 畫作 ] 一九五七年三月 非闇 (于非闇的書法有宋徽宗“廋金體”的特徵) 。鈴印：「于照印」(「于」朱文，「照印」白文，四邊紋飾)。 [ 題跋 ] 百寶闌干護曉寒 沉香亭畔若為看 春來誰作韶華主 管領群芳是牡丹 明人馮琦句 大千居士爰。鈴印：「蜀川張爰」(白文)。畫中兩朵已盛開和將盛開的粉紅牡丹以及兩朵將開和含苞待放的鮮紅牡丹，嫓美真花，甚而更為生動、更為豔麗、更為清秀、更為完美。茂密生動的枝葉將這四朵花烘托得更嬌豔動人；左上方兩隻蝴蝶栩栩如生，也讓整個畫面更加氣韻生動。
于非闇大師作品有其獨特的風格，畫面中的牡丹花很艷麗又不失於浮華，很清秀但不是很單薄，很有裝飾風卻不流俗做作。其筆法有「游絲描」之細緻及「鐵線描」之厚實，又融「釘頭鼠尾描」之變化，這為其工筆花鳥奠定了堅實而又富有變化的骨法基礎。他的工筆同時也以色彩表現的豐富見長，他精於對比色和同類色的運用，尤其是善於運用近於補色關係的大對比色彩，但在強烈的對比之中又注意面積、純度的變化，達到既鮮明又沉穩的藝術效果，與傳統文人清雅的色彩效果拉開了距離，而富有時代感與大眾性，使他成為現代中國典型的工筆重彩畫家。
張大千大師直接以明朝詩人馮琦的詩句：“百寶闌干護曉寒 沉香亭畔若為看 春來誰作韶華主 總領群芳是牡丹”為其題跋，很貼切的讚美于非闇所繪的牡丹，確具王者之姿，確實無以倫比，確能『管』領群芳。
整幅畫作有種既豔麗又質樸之美，很耐人尋味。給人怡悅心神，它可以養性，可以抒情，可以解憂，可以破悶，更可以使人領會到發榮滋長、生動活潑，促人以進取之情。于非闇的花鳥世界既明麗地充滿陽光，又有千姿百態的表現。他的創造打破了歷來工筆畫所具有的宮廷氣、書卷氣，以及寧靜氣和沈悶氣，而帶給人們親切的美、動態的美、極度完美的美，而這正是于非闇後期所追求的美的理想、造化自然的境地。
<<鴛鴦嘉藕>> 彩墨 于非闇 1951年 ( 91x 39cm )
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