《人人送酒不曾沽》水墨 傅抱石 1945年 ( 135x 65cm )
傅抱石 人人送酒不曾沽 1946年 ( 167x 41.2cm ) 載自新浪愛問網
傅抱石 (1904-1965) 吸取了傳統名家的精華，如倪雲林、高克恭、陳洪綬、王蒙、髡殘、梅清、石濤、惲南田、程邃、蕭雲從、吳歷等畫家，都給他深遠的影響。早期的山水，受石濤的啟發尤多。古今中外，傅抱石大師都有所借鑒。因為他能帶著批評的態度去吸收別人的長處，又能融會貫通，所以能夠建立由他自己的人格力量所統御的獨創風格。
傅抱石大師所繪的歷史人物，如屈原、杜甫、陶淵明、李白、王羲之及竹林七賢等，都是歷史上別有懷抱、具有崇高人格的人物。他們的悲憤、鬱悒、不滿現實、蕭疏放逸以及人物內心深處不可名狀的哀傷與沈重，在傅抱石大師筆下，都與畫家心有靈犀。令人感到他不只在畫人，而在畫心境，在表現人生的際遇、表達畫家對他們的理解與共鳴；令人感到畫家不只在畫古人，而在畫自己。這種人物繪畫，在古代我們只在顧閎中、陳老蓮、吳偉、羅聘、任頤等人筆下偶爾見過。有深度的人物繪畫，往往不採用過分誇張的戲劇化運動，而表現手法則是樸素沉著、平實無華的技巧。傅抱石大師的人物造像就是這種品質的高峰。在表現心境與共鳴上，他的成就是前不見古人。
他與傳統技法最大的不同，也即是獨創之處，是化工整嚴謹為寫意飛動與運用破鋒飛白的線條。看似潦草荒率，事實上是為求傳達人物的動態與神韻，高度的省略、概括所必須的手段。因為衣紋手足與衣飾只勾勒其動勢，不做確切的描繪，才能把全部注意力集中於頭面，尤其是眉眼上。傅抱石大師人物最使人勾魂攝魄處往往在眉眼的神情。更進一步的是他把古代的線條，由原本工整變為飛動潦草之外，又運用了許多破鋒飛白的線條，這使傅抱石大師的人物畫技巧與他的山水畫中的“抱石皴”一樣，顯示了有如音樂的特性－－旋律與節奏之美超越了概念的清晰與描繪的拘泥。正是那些含糊的、不可名狀的筆墨形式隨著心靈律動的起伏飛躍而出現，才更深入生動地表現了對象的豐富、複雜與微妙。同時，在含糊、潦草的筆墨對比之下，眉眼與頭面的神采才更能顯出來。繪畫元素“對比”與“對稱”關係創造性的駕馭，正是傅抱石大師人物畫、山水畫獨特創造的關鍵所在。
古今中國的人物畫，從未有傅抱石大師這樣的領悟。而在人物的造型方面，尤其是古裝人物，不論高士或仕女，後世都相當“規格化”與“庸俗化”，至今依然。比如高士必俊美瀟灑，仕女則嫵媚纖弱。傅抱石大師的人物廽異於是。他畫屈原與悲劇人物，如病鬼、餓鬼、冤鬼，卻有一股傲岸、超脫、肅穆、懇摯的神韻；他畫美人，多為怨婦，基本造型從“唐俑”與陳洪授而來，不作瘦削柔弱，而是頎碩豐盈，面目古樸、靈慧有個性。
傅抱石大師的皴法融會、活用了各種傳統皴法，而歸集於“破筆散鋒”的運用。有人認為“抱石皴”是“用草書筆法作皴”，也有人指出“古人只有中鋒和側鋒兩種筆法，變化是有限的，側鋒作皴且易凝滯，傅抱石大師創造性地把筆鋒散開，實際上等於無數中鋒。”這都很有見地。破筆散鋒往上提的時候確是無數中鋒，往下壓的時候便是無數中鋒與側鋒兼而有之。古人只知用中鋒和側鋒，而且只曉得用筆毛的末端到一半，所謂作畫如作書。後來才用到「筆肚」，甚至「筆根」。這就打破作畫如書法的規範。只要能表現不同的特質與意趣，寫、塗、抹、推、拉、壓、簇、轉、掃，都肆無禁忌，真正做到揮灑自如。正像傅抱石大師所說：「我認為中國畫需要快快地輸入溫暖，使僵硬的東西先漸漸地恢復它的知覺，再圖變更它的一切。換句話說，中國畫必須先使它動，能動才會有辦法。」傅抱石大師皴法用筆的多樣變化與突破格法，確是前無古人！
《人人送酒不曾沽》設色紙本 立軸 款識：乙酉年 八月初三 日重慶西郊金剛坡下新喻傅抱石寫。傅抱石給自己刻了“好酒使氣”、“往往醉後”等閒章，自己解釋的是：“往往醉後見天真”。傅抱石用筆的最大特點是他的散鋒筆法。一筆下去，幾條線。他有一句著名的話，“大膽落筆，細心收筆”，落筆是非常大膽，毫無顧忌，下筆厚而重。到最後，來細細收拾殘局，直至完成畫作。這種豪放的筆觸，跟他豪放的性格息息相關。
傅抱石好酒，常常是“閒來無事酒當茶”。在重慶時，抗戰期間因為種種煩悶更是“日以杯中物自遣，有時從醒眼(早起)到閉眼(上床)，不入其他一滴，而只有大面，於是習以為常，非此不辦矣！”“大約二十年來，此病漸深，再當忙亂、興奮緊張……都非此不可。特別執筆在手，左手握玻璃杯，右手才能落紙。”依據傅抱石以上的自述，再來觀賞這幅畫作，更能了解畫家的心思，這幅畫畫家畫的是他自己。表現畫家的思想感情、表現這思想感情所寄託的意象、表現這意象所傳達心靈的境界。看著高僧那緊握紅色茶杯的左手，畫家內心深處不可名狀的哀傷與沈重，讓觀畫者感同身受。
他隔年作了同樣一幅畫面的畫作加了芭蕉作背景，並在松樹上端加了一棵高聳的白樺樹。芭蕉是他常畫的題材，較為特別的是左邊的芭蕉畫法是他較不常用的表現手法，與右邊常用的畫法大異其趣，對比的「色」、對稱的「形」的芭蕉樹拱形般巧妙的突顯畫中人物的形象。題識：人人送酒不曾沽，終日松間系一壺。草聖欲成狂便發，真堪畫入醉僧圖。丙戌立秋前傅抱石遣興。由這幅畫作的題識，更能了解到傅抱石以「醉僧」自比「草聖」懷素的豪情與心境。
《阮咸撥罷意低迷》水墨 傅抱石 創作年代待考 (52.5 x 31.5 cm )
此幅傅抱石的人物畫賞析，請參閱＜傅抱石湘夫人作品賞析＞傅抱石湘夫人作品賞析 。
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