嘉藕圖

            

                                                   

                                               張大千 嘉藕圖   載自 中鼎文物網站



荷蓮鴛鴦大千愛　嘉藕美圖百里香

吹皺池水意境高    千嬌百媚姿色展

張大千大師畫荷在中國美術史上有其特殊地位。他兼取古今各家畫荷之長，於石濤取其奇逸奔放之「氣」，於八大山人取其曲致淋漓之「韻」，於宋人得體察物情之理、物態之美，彙集古今名家畫荷之大成，另出境地，自成一體。現代畫荷大家首推潘天壽和張大千，潘天壽得荷之神，張大千得荷之魂。荷花被張大千抽筋去骨，只剩下魂，他的潑墨潑彩大寫意荷花「前無古人，後無來者」獨步畫壇，堪稱一絕。

張大千 (1889-1983) 最早本名張正權，後改名張爰、張蝯，小名季，號季爰，別署大千居士、下里巴人，齋名大風堂；祖籍廣東省番禺縣，生於清朝四川省內江，逝世於中華民國台北市。大千畫荷，無論工筆、沒骨、寫意、設色、水墨皆精絕當世，更創潑墨潑彩為之，氣勢撼人，不但超越花卉屬性，更將文人花卉的筆墨範圍，拓展至另一境地。

照片 <<嘉藕圖>> 載自中鼎文物網站，紙本立軸，尺寸 184 x 90 cm，張大千1947年作品。蘇富比2011春拍，廣達集團董事長林百里標得。此畫作主體明確、構圖井然有序，兼顧荷蓮生態，造境清新動人。以淡墨畫完葉片後，復以重墨勾染葉緣，使荷葉看來更為生動且富精神；荷桿雖纖細但不柔弱，用筆功力精深。兩朵盛開的荷花配與幾朵含苞待放的初荷，相互平衡，以鮮豔的金紅大寫花瓣和花蕊，造型完美呈現浪漫綺麗之態；鮮紅和水墨強烈的對比，不僅意趣橫生，更顯十足光感。荷葉底下一對戲水鴛鴦，設色豔麗，佳偶天成，極富浪漫氣息。

整幅畫作墨氣清潤，清雅俊秀，極富韻致，吹皺的池水光影輝映、迎風的荷葉姿色招展，更讓畫作生機盎然充滿生命力。此幅<<嘉藕圖>>無論主題、構圖、表現力、精細度、技巧，無一不是張大千的精彩代表作，也因而能再創張大千畫作的最高成交價記錄。

張大千畢竟是張大千，他能夠師古不泥古，能夠自出機紓。他曾說：「中國畫重在筆墨，而畫荷是用筆用墨的基本功」、「畫荷需要正、草、篆、隸四種書法技巧，字寫不好，荷也畫不好」、「畫荷的桿子要用篆書，葉子則是隸書，瓣子就是楷書，水草則用草書」。他以書法筆意入畫，逐漸拉大了與八大山人的距離，形成了自己獨一無二的獨特風格。

                        

 

非闇工筆花鳥畫　鴛鴦嘉藕真性情

怡悅心神無聲詩    清淨本相自然生

　

于非闇 (1887-1959) 原名于照，字非廠，別署非闇，又號閒人、聞人、老非，山東蓬萊人。自幼嗜畫，花卉山水，工寫兼涉，中歲後始致力工筆花鳥。于非闇是近現代中國畫史上致力於工筆花鳥畫研究與創作，並有著重要成就的畫家；這與他從小喜歡養鴿種花及曾學過園藝學、鳥類學有關，為後來畫工筆花鳥畫打下基礎。到了40年代他工筆雙鈎重彩花鳥畫的名聲與張大千不相上下；張大千每有北遊，必與之切磋。

于非闇大師研究工筆花鳥畫，從學明代陳洪綬入手，後學宋、元花鳥畫，並著意研究趙佶手法。作畫主張師古不泥古，更重師法造化。能再現一草一葉瞬間動態特點，而不似靜物之拘板。在鈎線用筆上吸收了瘦金體書法的方法，填色上主張柔婉鮮華，表現出形象的氣骨。反對過於工巧細密而失掉筆墨高韻和整體精神。作畫不墨守成規，敢於創新。

照片 <<鴛鴦嘉藕>> 設色紙本  立軸，尺寸 91 x 39cm，款識：辛卯(1951)中秋于非闇作 (于非闇的書法有宋徽宗“廋金體”的特徵) 。鈴印：「于氏非厂」(朱文，框格)。此畫作同樣是主體明確、構圖井然有序，兼顧荷蓮生態，造境清新動人。他的作品有其獨特的風格，很艷麗又不失於浮華，很清秀但不是很單薄，很有裝飾風卻不流俗做作。其筆法有「游絲描」之細緻及「鐵線描」之厚實，又融「釘頭鼠尾描」之變化，這為其工筆花鳥奠定了堅實而又富有變化的骨法基礎。他的工筆同時也以色彩表現的豐富見長，他精於對比色和同類色的運用，尤其是善於運用近於補色關係的大對比色彩，但在強烈的對比之中又注意面積、純度的變化，達到既鮮明又沉穩的藝術效果，與傳統文人清雅的色彩效果拉開了距離，而富有時代感與大眾性，使他成為現代中國典型的工筆重彩畫家。

整幅畫作有種質樸之美，很耐人尋味。給人怡悅心神的無聲詩，它可以養性，可以抒情，可以解憂，可以破悶，更可以使人領會到發榮滋長、生動活潑，促人以進取之情。凝視此畫很自然地讓你看到一個整體，彷彿陽光下、空氣裡、清水中的荷葉、荷花、荷桿、水草、浮萍從無形到有形、從內裡出外像、都是一個同樣重要的整體，你看到的也就是莊子所謂自然的清淨本相。而那一對有著真愛真性情的鴛鴦，佳偶天成，更是洋溢著浪漫天真無邪的氣息。

于非闇的工筆花鳥畫之所以受到人們的喜愛，正因為它不是抄襲自然，不是對自然作如實的描寫。 這幅 <<鴛鴦嘉藕>>畫家在再創造它們的時候，是寄託了思想和感情的，是有所取捨、有所誇張的。于非闇的花鳥世界既明麗地充滿陽光，又有千姿百態的表現。他的創造打破了歷來工筆畫所具有的宮廷氣、書卷氣，以及寧靜氣和沈悶氣，而帶給人們親切的美、動態的美、極度完美的美，而這正是于非闇後期所追求的美的理想、造化自然的境地。

                    

                              于非闇  大吉圖  設色紙本鏡心  1935年作  尺寸64 x 57.5 cm  載自國畫網