竹雕收藏

 

 

      

 

       

 

 

除了竹木雕外，其他類的「古董」仿品和偽品充斥。木雕材質只要注意有無木材應有的紋路或年輪，就能避免買到樹脂加工的假木雕；而竹雕材質則無法加工造假，極易分辨。因此，最早我的雜項收藏是先從竹木雕入門，而且以竹雕為主，當初的想法是手工刻的不會有完全相同的第二件。只要找到上品竹雕，其「比例」、「線條」和「完整性」對，「刀法」富有生氣，價錢合適，不管是「新品」或「老古」我都會收藏。雖說是入門，但還是得先做功課，多觀摩實物、多看書，且要價錢合適，才下得了手。

 

我在<<古董文物收藏心得雜記>>古董文物收藏心得雜記提及竹材的物性因其纖維組織粗細軟硬兼有之，真老的竹雕因為長年的風化作用，在雕品橫向或縱向(二擇一，依題材就料取巧的方向而定)的表面粗硬的纖維會比細軟的纖維呈「點狀突出」，一件竹雕這種現象愈明顯代表它愈為古老。且真古的器物表層會形成一層光澤內蘊的包裹層，俗稱「包漿」，也就是我在<<碧綠釉色之美>>碧綠釉色之美 所提及的「溫潤如玉、曖曖內含光之氣」。

 

好的竹雕材料多數是生長五年的竹子，紋路自然，傳世的明清竹雕材質，表面顏色經過數百年的把玩撫弄，多已轉變成黃褐色，甚至琥珀紅色，傳世時間越長色澤越紅；但這種轉變並不均勻，人手常觸摸的部位，如外壁、口沿、紋飾突起等處變化較為明顯，而手不常能觸摸的部分顏色可能不同。

 

竹雕藝術品是歷朝歷代深受文人雅士推崇喜愛的藏品，除了其材質虛心及隱喻高風亮節的竹節等特質與古人精神上的契合外；其歷史悠久、雕刻工藝精湛以及方便使用和保存，也是其受古今收藏者歡迎的重要原因。

 

現存古代竹雕作品以明、清兩代製品居多。這一時期，竹雕製品從日常生活用具，逐漸發展為兼重實用性和藝術性的工藝品，其中還有一些為純藝術性的陳設品。明代竹雕構圖簡潔、飽滿，技法上以深浮雕、透雕為主，整體渾厚古樸；品種以筆筒、香筒及人物陳設品為主。清前期承明代遺風，風格仍以簡潔渾厚為主，但表現技法更為多樣化，往往淺刻、留青、圓雕各種技法同時施行；品種主要為筆筒、香筒、臂擱、山水、人物等，秀雅有致。清後期的雕工則較粗，運刀平淺；器物種類多為扇骨、臂擱等，也包括大件題材。

 

明清時期的上品竹雕基本上不會出現明顯敗筆，運刀都為表現題材服務，恰到好處。而一些技法，如「薄地陽紋」不會早於清初；同樣，「陷地深刻」也是清初才開始廣泛應用的；筆筒鑲口嵌底，也流行於清初；這些都極具確定時代的參考價值。竹雕題材內容也多具有其時代風格，明清竹雕不同發展階段、各地域、各名家的不同風格，這些資訊可經由多看實物及相關書本，多作比較，累積經驗。香港藝術館的竹雕作品陳列專區值得參訪，由於名收藏家 葉義 醫師的大量捐贈，比我們故宮的竹雕收藏還豐富。

 

竹雕款識名家落款刻寫自然流暢，秀中有骨，剛而不板，無矯揉造作之感，藝術特徵顯著。事實上，真正帶款原作的竹雕，留存至今的很少；而名家的竹雕作品明清以來就是上層文人雅士和收藏家搜求的對象，在一般的收藏市場上出現的機率更小。

 

照片<<螃蟹竹雕一對>>物件尺寸各為9.5 公分X 6公分 X 3公分。此對物件藝術家利用竹根紋理特性，以其豐富的想像力和組織力，精妙擷取「瘤節」部位佈局於蟹腳關節；並取巧「竹皮」不同疏密、形態、大小的點狀紋理，巧妙散佈於螫足、背甲、蟹腳，愈發呈現物件的質感。寬厚的背甲、強壯有力的螫足和四對蟹腳、及桿上炯炯有神的兩眼，讓兩隻螃蟹栩栩如生且都充滿旺盛的生命力。

 

收藏市場上很難看到螃蟹竹雕，因螃蟹對稱的五對胸足特殊外觀給雕刻技法在竹材的運用上極大的限制及挑戰；尤其是雄雌配對更是稀有。此藝術家師法造化，對竹根紋理和螃蟹肌理觀察入微(連螃蟹的複眼位於一對桿上，如同潛望鏡可任意轉向以配合側向運動的功能，都刻畫得唯妙唯肖)；而且巧雕的刀法和功力已晉「鬼斧神工」之境，應是一位知名的竹雕家。此對螃蟹物件都有「朱」(白文，小篆字體)，如同橢圓形印章的刻印款識，巧妙刻在右下方第四蟹腳上側(照片左)及右螫足右側(照片右)；但我至今仍無法依此「朱」印款識及作品神韻、風格，來推斷此位藝術家為何人，因為類似的螃蟹竹雕照片連網路資料庫都難以搜得。